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Das Kunstmuseum Gelsenkirchen und das Institut für Restaurierungs- und Konservierunsgwissenschaften (CICS) der Fachhochschule Köln entwickeln gemeinsam eine Strategie zum Erhalt und zur Präsentation der kinetischen Sammlung des Kunstmuseums

Das Kunstmuseum Gelsenkirchen besitzt mehr als 2300 grafische Blätter von der Mitte des 16. Jahrhunderts bis hin zu ganz aktuellen Positionen. Das Museum digitalisiert seinen umfangreichen Bestand, um sie so besser nutzbar machen zu können und sie gleichzeitig konservatorisch zu schützen. Alle Blätter werden dabei von Martin Schmüdderich, einem überaus erfahrenen und mit der Sammlung des Kunstmuseums bestens vertrauten Fotografen nach den Richtlinien zur Digitalisierung der Deutschen Forschungsgesellschaft (DFG) angefertigt und in die neu angeschaffte Museumsdatenbank eingepflegt.

Ziel dieses Projekts ist die verbesserte Objektinformation, eine idealisierte Objektverwaltung und eine Langzeitarchivierung der Sammlung. Da die Papiere bei möglichst konstanten Klima- und Lichtverhältnissen gelagert werden sollten, ist für die Arbeit mit den Blättern eine Digitalisierung von großer Notwendigkeit, da die Blätter somit seltener ihrem Aufbewahrungsort entnommen werden müssen.

Sowohl die Anschaffung der neuen Datenbank (FAUST7) für die Arbeit mit der Sammlung, als auch das Digitalisierungsprojekt wurden vom Landschaftsverband Westfalen-Lippe (LWL) großzügig bezuschusst.

Säure und Tape schädigen Papier nachhaltig. Die Papierrestauratorin Frauke Jungbluth sichtet in einem mehrmonatigen Projekt den gesamten Bestand des Kunstmuseums, befreit ihn in einem ersten Schritt von säurehaltigen Rückständen und ordnet ihn konservatorisch ein. Somit wird innerhalb dieses Projekts auch eine Strategie für den weiteren restauratorischen Umgang mit der grafischen Sammlung des Kunstmuseums erarbeitet. Da Papier die unterschiedlichsten Schäden aufweisen kann, ist diese sorgfältige Sichtung der grafischen Sammlung von größter Wichtigkeit, um den Erhalt der Sammlung nachhaltig gewährleisten zu können.

Yves Klein realisierte die blauen Wandreliefs in Zusammenarbeit mit dem Architekten Werner Ruhnau Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter im Musiktheater im Revier Gelsenkirchen zwischen 1957 und 1959. Es handelt sich um zwei Strukturreliefs (jeweils ca. 20 x 6,5 m) und jeweils zwei Schwammreliefs (ca. 11 x 6 und 11 x 2 m) im Foyer und im Garderobenbereich. Auf strukturierten Feinputzflächen und Naturschwämmen sind matte und zum Teil schwach gebundene ultramarinblaue Farbschichten appliziert, mit denen Klein eine neue Farbwahrnehmung intendierte.

Erstmals werden im Rahmen dieser Studie die verwendeten Materialien wie Schwämme, Pigmente und Bindemittel sowie deren Veränderungen nach über 60 Jahren genauer analysiert. Die Entstehungsgeschichte soll auf der Grundlage einer Sichtung von zahlreichen Dokumenten in verschiedenen Archiven und der Analyse von Materialproben rekonstruiert werden. Darüber hinaus erfolgen eine fotografische Dokumentation sowie eine systematische Kartierung der Zustandsveränderungen. Im Kontext einer Risikoanalyse werden unter anderem die Umgebungsbedingungen aufgezeichnet und ausgewertet.

Für die geplante Reinigung werden anhand konservatorischer, ethischer und ästhetischer Gesichtspunkte der angestrebte Reinigungsgrad bestimmt sowie Testreihen zur Reduzierung der Staubschichten (u.a. mit verschiedenen Druck- und Saugluftsystemen) an Probekörpern und nachfolgend an den Werken durchgeführt. Zugleich gilt es künftige Staubablagerungen auf den Reliefs durch geeignete Maßnahmen, wie z.B. die Optimierung der Luftfilterung zu verlangsamen. Die Fallstudie wird in Kooperation mit dem CICS der TH Köln und der Denkmalbehörde Landschaftsverband Westfalen-Lippe (LWL) erarbeitet. Sie fokussiert auf die Problematik und Konzepte zur Reinigung und Pflege von moderner baugebundener Kunst in stark frequentierten öffentlichen Gebäuden.